利刃尖刀：抗战时期的木刻版画

2018-03-14 14:57 来源:网络整理作者：摸金校尉手机版

　　抗日战争期间，一批活跃在大后方的木刻版画工作者，运用手中的小小画笔，以画刊、画报、展览等形式，向广大民众宣传抗战，发挥了“文化武器”的特殊作用。

　　新木刻版画缘起

　　中国传统木刻版画缘自古代印刷术，随着刻版工艺的淬炼，木刻版画技艺趋于成熟。中国传统木刻版画多以节庆、神仙、鸟兽、山石为题材，木刻年画与木刻门神就是常见的一类传统木刻版画。近代以后，木刻版画充分借鉴西方写实手法，强调色彩对比与明暗度，使得中国传统木刻版画艺术焕发新的活力。复制型木刻版画在中国木刻版画史上具有悠久的历史，它不仅承继了传统文化的深厚底蕴，具有纯正的中国味;而且实用性强，多满足民众日常生活亟需，具有市场潜力。光阴荏苒，中国的木刻版画渐趋由复制型木刻版画转变为有思想、有内容、反映作者主观情感兼具时代特征的创作型木刻版画。

　　抗战时期的艺术可谓是“战斗的艺术”。面临民族危亡之秋，中国的木刻版画艺术家通过插图、报头、招贴画、年画、传单、教科书封面等形式，创作出大批描绘沦陷区人民悲惨际遇以及民众英勇抗战的优秀作品。

　　1931年8月，鲁迅在上海创办“木刻讲习会”。当时，参与木刻讲习会的是来自“一八艺社”、白鹅绘画研究所、上海美术专科学校和新华艺术专科学校等机构的13名青年才俊。他们中的不少人日后成为中国木刻版画运动的骨干，并在抗战时期木刻版画领域发挥了杰出贡献。上海遂成为中国木刻版画艺术的起源地，鲁迅作为新兴木刻版画运动的先锋人物，被誉为“新兴木刻版画艺术之父”。

　　1937年“七七事变”爆发，拉开了全面抗战的序幕。随即，上海爆发了“八一三事变”，淞沪抗战全面打响。日军迅速攻占京沪一带，活跃在上海的木刻版画家迫于时局，退踞武汉。一时间，武汉成为全国木刻版画运动的中心。1938年，“中华全国文艺界抗敌协会”在武汉成立。时值文艺界抗日救亡运动如火如荼之势，4月16日，木刻版画界人士成立了“武汉木刻人联谊会”;6月12日，“全国抗战木刻展览会”在武汉开幕，同时宣布成立“中华全国木刻界抗敌协会”。“中华全国木刻界抗敌协会”成立仅1年，会员就多达205人，出版有《全国木刻选集》115册，编辑《木刻创作法》1册，在汉口、成都等地刊行了大量的木刻卡片，为抗战宣传所用。

　　时代号角下的杰作

　　抗战时期的木刻版画艺术迅速壮大，作者将爱与恨倾注于作品之中，独具艺术美感，时人将“木刻”譬喻为“匕首”和“投枪”，以激发民众矢志不渝的斗争意志，极富感染力。

　　在木刻版画创作群体中，尤以胡一川、刘岘、赖少其等艺术家最为著名。胡一川，原名胡以撰，福建永定人，1929年考入杭州国立西湖艺术学院，是“一八艺社”与“左翼美术家联盟”的成员，是我国早期木刻版画家。他创作了大量战争题材的作品，他的《到前线去》生动展现了“九一八事变”之后，东北人民手握旗杆、高声呐喊、与日军厮杀的震撼场面。胡一川用刀粗犷豪放，线条简约新奇，擅用黑白对比等感官效果，展现出人民群众投身革命、积极抗战的恢弘场景。

　　刘岘，原名王之兑，河南兰考人，1933年考入上海美术专科学校。他在上海美专组织进步青年，成立了无名木刻社，是中国新兴木刻版画的先驱者。刘岘极力刻画底层民众的生活窘状，所刻人物惟妙惟肖，造型严谨、精准，写实功力深厚，凸显出写实主义风采，其作品多反映抗战时期民众生活的惨状。

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