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源氏物语这样描写失传的秘色瓷 典雅娴致却受冷遇

2017-04-21 11:22 来源:网络整理 作者:洪荒之力 手机版

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源氏物语插画

  《源氏物语》作者紫氏部生于日本华丽旖旎的平安时代,日本当时深受中国唐风的影响,服饰器具多有唐风。像秘色瓷这样的稀罕之物也曾漂洋过海,甚至出现在紫氏部的笔端。但从紫氏部的字里行间我们也感受到她对秘色瓷截然不同的态度,这究竟是怎么回事呢?

  秘色”一词在历史中最早的余韵,来自于晚唐诗人陆龟蒙的《秘色越器》:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。”那“千峰翠色”的秘色瓷,从它诞生时起,似乎就拥有着摄魂夺魄的魅力。以至于五代人徐寅作《贡余秘色茶盏》一诗,不吝用“明月染春水”、“薄冰盛绿云”、“古镜破苔”、“嫩荷涵露”等最惹人遐思的辞藻来称颂它,五代各种史书记载吴越王多次向后唐、后晋进贡越窑(据考证在今日的浙江上林湖越窑)秘色瓷器,有些用金银镶饰,一次多达两百余件。

  “秘”色之“秘”,具有多重含义,有言秘色瓷烧制用的瓷胎、釉料配方乃至烧制配方都属绝密;或言秘色指的是釉色,是越窑青瓷中能达到如玉似冰效果的极品;有人认为,秘色与佛教中的密宗有关,用于晚唐极盛的佛教供养;更有一种普遍的看法,秘色指的是秘密等级,即秘色瓷为最高等级的瓷,臣庶不得用,只能由皇帝和地方诸侯使用。只是十一世纪中期后,秘色瓷就不再在任何史料上见载,其后漫长的岁月都无人识得真面目。只剩下“秘色”这个中国陶瓷史上最神秘最高贵的符号,仍遗留在历史记载中,让人憧憬怅惘。

  “秘色瓷”这么珍惜罕有的器物,不仅是当时中国上层贵族的奢侈品,也伴随着大唐强大的文化辐射力,漂洋过海,来到了当时处于平安时代的日本,来到了日本古典文学巅峰。《源氏物语》里常陆亲王的女儿“末摘花”的餐桌上。但它的出场却相当寒酸可怜:

  但见四五个侍女正在吃饭。桌上放着几只中国产的青磁碗盏,由于经济困难,饭菜十分粗劣,甚是可怜。

  ——见丰子恺译《源氏物语》第六章《末摘花》

  丰子恺虽然只简单的将这些来自中国的餐具翻译为“青磁碗盏”,但据日本作家幸田露伴等人观点,在《源氏物语》的古日语版中,却在此处确实出现了“秘色”一词。参见同时期的重明亲王的日记《吏部王记》和王朝物语《宇津保物语》,“秘色瓷”在此的出现并非偶然,而是中日文化交流和贸易往来的真实写照。

  公元九世纪初年,与唐朝的直接贸易往来仍由处理对外事务的大宰府主管,由唐而来的商船,到达当时最大的海贸港口博多港(在今福冈市)之后,请示朝廷后的大宰府将负责在博多鸿胪馆接待这些海商,而朝廷将派出唐物使,优先挑选购买唐物。但由于这些商品实在太受欢迎,朝廷甚至都不能以合适价格采买到,以至公元903年,太政官出台禁令,禁止皇族、贵族、社寺等过境进行唐物买卖,参与黑市交易。

  在今天的奈良平城京和京都平安京遗址及福冈附近出土,仍然大量出土了许多越窑青瓷,如从平城京遗址就出土有:内京四条御前道青瓷碗、东一坊青瓷唾壶、左京八条三坊四耳壶青瓷、东三坊青瓷碗残片等等。在福冈筑紫郡大宰府町立明寺遗址发现了一件青瓷三足馥,器形与三彩罐近似。还有大量越窑青瓷残片,以碗、碟和水注居多。太宰府及博多遗迹中出土的越窑青瓷,是海外出土最多的,足见当时越窑青瓷在日本受欢迎的程度。

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