英国影戏百年沉浮英国影戏文化(6)

2017-02-06 07:54 来源:网络整理作者：小白兔白又白

　　英国粹者勒兹·库克认为，“影戏是阶层、社会、种族、地区和身份的再现”。英国的社会文化政治有本身的特点：它是一个多民族国度，在悠久的封建君主制中产生的不彻底的资产阶层革命使得封建品级社会传统与近代自由民主国度体制恒久并置，曾经光辉的殖民地宗主国汗青以及这种“日不落”帝国职位的日渐衰弱的近况也常反面谐，这些现实和汗青因素，使得作为意识形态之奇特表象的英国影戏一向存眷种族问题、自我身份定位、第一世界/第三世界文化比拟等，跨文化、跨国度、跨种族、跨社会阶层阶级政治集体以致跨性别等题材的影像化思考与表述。这种题材选择与主题意向尤其在80年月以来更趋明明，这也表示为英国影戏文化传统的不绝富厚和开放，正如论者所言，“80年月的英国影戏极大地忽略已往观众的传统，而方向寻求另类的身份干系、多元文化，以及多重性此外市场定位”。

　　文化比拟与文化反思一直是英国影戏的一个重要文化意向。大卫·里恩的一批跨国影戏堪称代表。

　　大卫·里恩曾自述《桂河大桥》这部影片是“令人疾苦而雄辩地叙述了战争的谬妄性及粉碎力”，就像他借助片尾军医说的那句话“疯了，全都疯了”所一语道破般所在题那样。影片探讨了英国传统文化精力的一些特点，着重对英百姓族精力中墨守陈规、刻板保守的守旧性、“死要体面”的绅士风貌等举办了深刻的反省和批驳。

　　影片对这些深沉凝重的文化问题的思考是通过所塑造的三个鲜活活跃、绘声绘色的人物形象——英、日、美三个军官——而完成的。在必然水平上可以说，这三小我私家就别离是三种文化范例的文化标记——虽然，是影像化、艺术化了的文化标记。另一方面，影片又不是为讲故事而讲故事，而是始终贯串戴文化反思与文化重建的现代主题，因而又极富现代性。

　　《阿拉伯的劳伦斯》则把劳伦斯置于作为宗主国的英国与作为被殖民的隶属国的夹缝中，塑造出了一个可以或许必然水平上逾越狭隘的国度好处，尊重第三世界国度的，因而被本身国度排出荒凉的奇特形象，进而表示出对英国殖民统治的深刻反思。与此相似，《印度之行》也通过表示英国殖民主义的汗青，从差异民族文化隔膜和文化斗嘴的角度，反思汗青与文化。

　　阿顿巴罗的《甘地》也难能难堪地逾越了民族成见和前殖民地宗主国心态，塑造了甘地这样一个致力于为本民族挣脱英国殖民统治的民族英雄。

　　另一种文化反思意向则是从英国文化和民族内部举办的。一批具有后现代文化意向和青年、边沿文化特性的影戏如《墙》《猜火车》等，均不乏深刻厉害的文化反思意向。《猜火车》一开场，就是男主人公瑞特在街上疾走，陪伴着气势气魄狂放的举动拍摄和快速剪辑而形成的险些令人目眩凌乱的视听攻击力，一个画外独白愤愤地否认了各类安分守纪、按部就班的糊口方法，宣称本身“选择不要糊口”。这种对社会糊口方法的反思和叛变还经常上升到文化和民族。英国，固然是最早举办资产阶层民主革命和现代家产革命的老牌帝国主义国度，但到20世纪已渐趋衰落。英国人曾经引觉得豪的光辉灿烂文化和悠久汗青在现代社会中逐渐失去活力。瑞特甚至喊叫着：“我以身为苏格兰工钱耻，我们是下等的，地球的垃圾，是他妈的烂文化、忘八，我们一切都过期了……”

免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。

共7页: 上一页 1 2 3 4 567 下一页

英国影戏百年沉浮 英国影戏文化(6)

英国影戏百年沉浮英国影戏文化(6)