英国影戏百年沉浮英国影戏文化(3)

2017-02-06 07:54 来源:网络整理作者：小白兔白又白

　　英国的“自由影戏举动”是英国记载影戏传统与现实主义传统的重叠。它又被称为“厨房水槽影戏”，这是因为这些影戏的题材往往取自卑微琐碎的日常糊口。但从某种角度看(如产生的年月，其艺术革新意味，其“恼怒青年”特征等)却相当于英国的法国“新海潮”。其主要导演有林赛·安德森、卡莱尔·雷兹、瓦尔特·拉萨利等。

　　20世纪50年月中期，在英国的戏剧与小说中，因为以具有叛变性的普通劳动阶层为主要表示工具，从而形成了一个“恼怒的青年”的海潮。这一文学海潮也波及到影戏。先是林赛等人组织的一系列记载影戏的拍摄和播映，继而他们创立了一个非正式的集体组织，厥后人们习惯称之为“自由影戏委员会”。其大纲是“强调影戏建造者的自由”；影戏事情者该当成为今世社会的评论家”，“合理地摸索今世英国社会”。这一举动继而成长到剧情片创作规模。此类影戏也被称作新影戏。代表性作品有托尼·里查森的《恼怒的回首》《蜜的滋味》《一个长跑运带动的孤傲》、卡莱尔·雷兹的《礼拜六晚上与礼拜天早上》等。与其他“恼怒的青年”影片相似，《一个长跑运带动的孤傲》运用了若干大概警惕自法国新海潮的能力，如以快行动镜头表示主人公犯法时的狂躁不定心绪，以摇晃不定的手持摄影机拍摄他在户外慢跑并进而表示他此时的精力状态。与特吕弗的《四百下》末了时谁人著名的定格镜头很像，《一个长跑运带动的孤傲》的末了也是谁人男孩戴着防毒面具的定格画面。(1)(P473-474)

　　与法国新海潮导演们的从影经验有点相似，林赛·安德森原是影评人，一向不满于其时英国影戏对付今世糊口的拒绝。他的《假如——》就是以影戏的方法对英国社会提出了强烈的品评。影片报告了四个在男校就读的叛变学生对学校政府举办抵御的故事，这可以视作其时囊括欧洲的“偏袒倾”社会革命的一个缩影。在艺术革新上，《假如——》回收了哥达尔式的通过切入银幕的字幕先容重要片断的技法，有时还利用彩色与利害片断瓜代的做法，这些都营造了一种布莱希特式的间离结果。毫无疑问，《假如——》把一种英国式的现实主义精力与法国新海潮式的艺术革新意向较好地融合在了一起。

　　(五)青年影戏

　　英国影戏在20世纪70年月，进入一个明明的衰落期。票房与影戏产量都急剧下降。有时甚至年产量下降到三十几部。英国本土成为了美国影戏的出产工地和放映场合。

　　直到进入80年月，英国影戏才呈现了明明的转机。1982年，《火的战车》的编剧科林·韦兰在得到奥斯卡原创脚本奖时甚至宣称：“英国人的时代来了。”

　　一批被称为“撒切尔时代影戏”如《充足》《丑闻》等，一批对英国殖民汗青举办反思的文化反思影戏，如《甘地》《印度之行》，以及试图重整英百姓族精力的《火的战车》《但愿与庆幸》《我的偏袒脚》等，一向长于从文学改编影戏(其影戏因而被称为“文学影戏”)的著名导演詹姆斯·艾弗里的《四重奏》《看得见风光的房间》《莫里斯》《霍华德庄园》等，均是80年月英国影戏业苏醒今后的重要作品，代表了英国影戏成长的一个岑岭。

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