熙陵幸小周后图 赵光义强幸小周后如何收场？(2)

　　李煜连忙将小周后迎入房中，见她倒在床上，掩面痛哭，便料定必有事故，待到夜间行将就寝，李煜悄悄地向小周后细问情由。小周后终放声痛哭，大骂李煜之声远闻于墙外。无奈的李煜只有低头忍受，宛转避去，一言也不敢出口。原来赵光义表面上优待李煜，其实早看上了生得花容月貌的小周后。那日进宫，朝贺太宗及皇后，众命妇各散归。赵光义却假皇后口谕要小周后留下磋商女红，把她留在内宫。小周后信以为真，只满心欢喜在内宫候召。谁知当晚却等来急不可耐的赵光义，逼着她先是侍宴倒酒后又入帐侍寝。小周后哪敢违抗，无可奈何含泪顺从了这个荒淫无耻的小人。从元宵佳节进宫，至正月将尽，赵光义方才放她出宫。一连半个多月，赵光义一直缠着小周后，行则并肩，寝则叠股，常人不堪忍睹。

　　这赵光义行为变态，常常当着众人凌辱小周后。不仅如此，赵光义还竟然厚颜无耻地还把宫廷画师召来，将“行幸”小周后的场面进行“写生”绘画，后来被题为《熙陵幸小周后图》。对于这幅画作，明代文人沈德符在《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》一书中就曾描写道：“太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”明代另一文人姚士麟的《见只编》也说，这幅画上：“后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”

　　由此看来，赵光义形象并不怎么样，却是一个十足的荒淫无耻之徒，与其说是对小周后的“行幸”，还不如说就是强暴。元代文人冯海粟看到这幅惨不忍睹的幅“写生”画后，愤然题诗曰：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”

　　就是这样，小周后日夜受尽非人的折磨，而生性懦弱的李煜知道这一切后，不禁长叹一声，仰天流泪。无奈之下，只好一首又一首地填写思念故国的词曲，来表达自己丧国之痛又寄托爱妻受侮辱之恨的词曲。这些充满亡国之痛的词赋传遍了江南，广为南唐故国百姓传唱，每唱一遍，对故国的思念和旧主的眷恋便加了一分。其中李煜的《乌夜啼》一词被传唱得最为广泛：

　　林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

　　自此以后，赵光义常以要皇后与众命妇磋商女红或赏花为名，强召小周后及众命妇一起入宫。闻名于天下的绝色美人小周后入宫“参拜皇后”的之后，赵光义都要将她多“挽留”在宫中好几天。为了李煜的安全，小周后只能满足赵光义的任何要求。李煜望着小周后那充满屈辱和痛苦的泪眼，唉声叹气，自惭自责地陪着她悄悄流泪。

　　每次小周后应召人宫，李煜就失魂落魄，坐卧不宁，彻夜难眠，望眼欲穿。李煜是个性情中人，他不懂得掩饰自己的感情，却任由它流露，他对故国的思念终于让太宗起了杀机，赵光义深知李煜才华实在过人，随着那些动人心弦的词话四处流转，有李煜在一天，南唐故地的人心就不安稳一天。

　　从金陵的安富尊荣的享乐生活，到开封的萧索凄凉，李煜和小周后满腔都是悲愤和怨恨。终于又迎来了一个七夕之夜，公元978年的乞巧节。这天恰好是李煜的四十二岁诞辰，众人为李煜拜寿。酒过三巡，沦落在异乡受人凌辱到几乎麻木的李煜勾起了对不堪回首诸多往事的苦思苦恋，李煜回忆在以前的歌舞欢饮，回忆在江南的时节，群臣祝贺，赐酒赐宴，歌舞欢饮。现在孤零零的夫妻二人，好生伤感，不由触动愁肠，胸中的悲愤，一起倾泻出来，那些痛苦的，快乐的记忆汇到一起，决定再填一阕感旧词，终于用这首词道出了自己无限的心酸和一生的愁绪，由此也诞生了中国诗词史上最感人，成就也最高的作品《虞美人》：

　　春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。