抗战时期的海报

　　自从1869年第一张真正意义上的现代海报在法国问世，海报艺术很快就流行开来，并在战争中得到了广泛的运用。这种由形象生动的图画和通俗易懂的文字所构成的广告宣传品，成为信息传达与政治宣传的有效载体。

　　抗日战争时期，交战的中日双方都十分重视海报的宣传作用。而在中国方面，无论是国民党军队还是共产党领导的人民抗日武装力量，都散发和张贴了大量的抗战海报。在城市的大街小巷，在城乡的各种公共场所，甚至在偏僻的乡村，都能看到一张张振奋人心并且具有美感的抗战海报。包括美术工作者在内的越来越多的人参与到海报招贴画的创作中来，抗战为主题的海报招贴画传遍了长城内外、大江南北，被派发到民众手中，爱国的印记被深深地烙印在全国人们的心中，唤醒了民众的抗战热情，鼓舞了士气，并沉重地打击了日本侵略者的嚣张气焰。

　　这些抗战海报，从内容上大致可以划分以下几类。

　　第一类海报是揭露日本侵略者暴行的。日本帝国主义发动的侵华战争，犯下了滔天的罪行，给中国人民带来了深重的灾难。抗战海报通过揭露日本侵略者烧杀抢掠、无恶不作的行为，可以激起中国人民对侵略者的愤怒，使民众参与到抗战行列中来，同时也可以打击敌人气焰。例如，海报《大祸临头了》，画面中那个受着伤被捆住手脚的巨人代表着中国，它被一群代表日本的小人用武器攻击。海报作者用大而弱的巨人形象来意指“中国”，因为当时的中国被人们普遍认为国力衰弱不堪一击。图像中巨人表情痛苦地挣扎着，并发出了怒吼，身体流出的红色血液、海报上血色字体和青蓝色的底色形成鲜明对比，令人触目惊心，容易理解到图画中“大祸临头了，大家赶快起来!”的号召。再如，江西九江省立民众教育馆根据日军在九江、湖口的暴行创作的一幅日军残害中国儿童的招贴画：画中有几名儿童被日军用铁丝穿透了手掌，正在撕心裂肺地嚎哭。图上面还写有这样的说明文字：“日本强盗惨无人道在我九江、湖口一带以铁丝穿我小同胞的手掌，希望大家赶快报仇!”

　　第二类海报是歌颂中国人民伟大抗战精神的。例如，在海报《前进》中，作者通过一名头戴国军钢盗的士兵吹号的场景，来号召广大国军士兵勇往直前，打击日本侵略者。《前进》画面简洁，寓意突出，通过军号来体现“号召”这一主题，用简洁的画面体现出一种从视觉到精神的力量。

　　著名木刻家赖少其，精心搜集全国各地“门神”，潜心钻研，经反复琢磨，借鉴《状元游坊》门神形式，于1938年底终于创作了轰动一时的《抗战门神》海报。画的上方为雄姿英发的武装战士，骑着高大骏马准备出征，村口送别的群众还扛着一幅“庆祝抗战胜利”标语。旁边是沉甸甸的谷穗，象征着五谷丰登。抗战需要大量的兵源，需要越来越多的人勇敢地走上战场，投入战斗。这是一张号召人们踊跃参军参战的海报，反映了人们祈求中国军队能抵御日本的侵略，早日争取民族的独立和百姓的幸福的美好愿望。这张海报在1939年春节被大量印刷，张贴在桂林以及抗战大后方的千家万户上，营造了“匹夫有责”的抗战气氛。

　　1931年“九・一八”事变后，日本侵略者强占了中国东北，三千万同胞惨遭奴役。从此以后，东北就是中国民众心中永远的痛，无论是普通民众还是国民政府都想要收复东北。《收复失地，拯救东北同胞》海报表达的就是这一主题。画面中一名头戴国军钢盔的士兵手持步枪、大刀，跨过长城，背景文字为“收复失地，拯救东北同胞”。长城带有明显的象征意义，它既是国家的象征也是东北和华北的分界标志，跨过长城，既象征了保卫国家也象征了收复东北。鲜明的文字和简洁的画面，突出地反映了海报的主题，给人留下了深刻的印象。