诺贝尔文学奖的得到者川端康成的写作特点川端康成的影响(2)

2017-02-05 07:42 来源:网络整理作者：摸金校尉

　　总之，川端康成在他的一些主要作品中保持了一贯的抒情、孤傲与寥寂的格调。由于省去和简化了与主人公相关的其他很多次要人物，便腾出了大量篇幅对主人公的心灵感情世界举办畅快淋漓的表示。在川端康成笔下的情人里，男主人公多半是忧郁型的，敏感、孤傲、感慨而略带躁急，尤其是主人公处于感情危机和精力变异之中时，更显出纷扰不安的情绪，如《伊豆的舞女》中的“我”，《雪国》中的岛村，《睡佳丽》中的江口由夫等。而他笔下的女主人公，如舞女、驹子、叶子、千重子、苗子等多是温柔瑰丽、善良多情的，她们具有细腻的感情与自我牺牲的品格，有的甚至带有日本古雅娴静的美态，作者往往在她们身上赋予一种抱负化的色彩。

　　手法

　　语言

　　川端对付作品的文学语言，要求极为严格。听说他写完一节之后，总要重复推敲琢磨，修改后往往删去泰半。因此，他的文章固然颇为靠近口头语言，但读来丝毫没有烦琐之感。用语简明，形貌精确，这又同他对付本身所形貌的工具调查细致，熟谙于心，有着重要的干系。[5]

　　语言清新秀丽也是形成川端小说阴柔美的因素。由于受传统美的熏陶，川端康成喜用纤柔、流通、平易和美妙的语言来形貌事件、人物、情绪和自然物象，加之他重视运用传统艺术的表示手法，抒发人物心田深处那种纤柔的情感，从而形成了抒情化的散文化的气势气魄，可以说，川端的每一部小说都堪称是一首给人以美的享受的散文诗。

　　意象

　　川端小说中运用的意象有：镜子、花、梦、雨、彩虹等，这些也是传统作家和现代派作家们爱用的意象，但川端赋予了它们新的寄义。

　　川端在小说中运用得最多的意象是“镜子”。听说，日本人把镜子看成一种“神器”放在家庭的神龛上，以静观自身。川端认为，镜中的风景和人比现实的风景和人更美，文学就像镜子一样，作家要有这样的感受。因此，他在多部小说里形貌了镜子和镜中世界，最著名的要算《雪国》中的“暮景的镜”和“白天的镜”，两面镜子和镜中人物，象征了作家要表达的超现实的虚幻美。短篇小说《水月》险些是通篇形貌了镜子和镜中世界。用者借女主人公的话说：“镜中树木的翠绿比实物越发青葱可爱，，镜中百合花的皎洁比自己还要明丽感人”，显然，川端想说明的是，比起现实世界来，镜中世界才显得越发瑰丽。然而，镜中的世界无论如何瑰丽，但它究竟是水中之月，镜中之花，可以目击，难以实求，这就象征了美存在于无数的假象所造成的瞬间的幻觉之中。“镜子”意象运用，很是形象地表达了川端小说的虚幻主题。

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