“民族号手”任光（三）(2)

2018-04-09 17:52 来源:网络整理作者：郭太白手机版

　　1936年10月，蒋介石在庐山讲话，说什么“牺牲未到最后关头，绝不轻言牺牲”。一天，在冼星海家里研讨抗日救亡歌曲，大家觉得要尽快写出一首歌来驳斥蒋介石这一消极抗战的言论，任光便鼓励青年音乐家写。于是年轻的孟波和孙师毅合作，很快就写成了《牺牲已到最后关头》，任光看后称赞作品写得很好。这首代表人民心声的歌曲后来响遍了全中国。

　　任光在抗战中的作品，一方面更加向雄壮有力的方向发展，同时也更加注重民间音调的运用。作于1938年的《高粱红了》(又名《青纱帐里》，副题《献给游击队的母亲》，安娥词)就是一首以西北民间音调写成的优秀歌曲。“《高粱红了》不仅是任光又一首抗战歌曲的力作，而且在当时反映游击队战士生活的歌曲中，也是别开生面之作。这首歌无论在民族风格的追求上或音乐形象的刻画上，都标志着任光的创作进入了更加成熟的阶段。”

　　任光为电影《王老五》写的主题歌《王老五》(安娥词)，形象鲜明，在幽默中隐藏着辛酸，在沉痛中寄寓着乐观的精神，而且词曲结合紧密，旋律切合口语，并兼有说唱风格和抒情韵味，所以极受群众喜爱。

　　任光和安娥合作的音乐论述《歌曲小讨论》，是任光唯一的一篇音乐论文，也是中国左翼音乐界较早的大众歌曲论文。任光在文中结合中国当时的实际情况，阐述关于大众歌曲的见解。

　　任光所作器乐曲《彩云追月》、《花好月圆》、《晚来香舞曲》、《春光舞曲》等都是在1935年夏秋间写成。其中的《彩云追月》是任光运用欧洲现代音乐技巧创作的民族轻音乐，乐曲用中国特有的五声音阶写成富有民族特色的旋律，引子和乐段之间的间奏，由探戈的伴奏音型构成。配器上娴熟技巧的运用，使音乐呈现出苍穹夜空、万籁俱寂、明月高悬、彩云追逐的一派绮丽景象。此曲成为任光最受人欢迎的器乐曲之一，而且流传至今，也是我国民族器乐作品中最优秀的作品之一。

　　1936年8月，上海公共租界工部局下令禁唱《打回老家去》。日本驻上海领事馆也查明任光就是该曲的作者，准备对他暗下毒手。迫于险恶局势，1937年7月，任光不得不离开祖国，流亡海外。在巴黎的一次为受难儿童募捐演出时，任光上台为自己在法国创作的《中国进行曲》钢琴伴奏。演出结束后，法国报纸赞誉道：“中国人民的作曲家任光先生所作的《中国进行曲》，充分表现出作者对祖国人民抗战的同情与反日本法西斯的决心。”它是音乐会“最成功的曲目”。

　　任光虽然身处外域，但他心中时时牵挂着多灾多难的祖国和处在水深火热中的人民。1938年10月1日，任光与著名教育家陶行知一起从法国启程，到达武汉，随后又去了长沙、贵阳等地。期间，他继续全身心地投入抗日宣传活动。10月底，随同郭沫若领导的政治部第三厅转赴重庆，与蔡楚生、史东山、阳翰笙等人一起从事电影音乐工作。

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