现当代杰出国画大师方召麐去世(2)

2018-02-20 05:42 来源:网络整理 作者:洪荒之力 手机版

  1970年,她飞去美国,在美国西海岸张大千的家中,随侍聆教一整年。张大千给了她很重要的点拨——“拙”与“生”的美学风格选择。

  1997年,香港回归之际,政府出面请她书写香港回归纪念碑,立在黄帝陵内。

  1998年,方召麐在中国美术馆办个展,上下两层500多幅作品,盛况空前。

  艺术风格

  方召麐幼时学画,受国画大家钱松喦,陈旧村启蒙;辗转至香港后,拜师岭南名家赵少昂;中年又入大风堂拜师张大千。转益多师,终成自家独特面貌。

  在艺术风格上,她的小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。山舞海歌,奇崛深质。貌似程式,而自由鲜活,大气充盈。方老的书法亦是碑帖渊源宽博,慈蔼闪烁女性温煦。为海内外画家所钦敬。

  她的作品笔挟风雨雷霆,石破天惊。稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,似之不似,不似之似。

  她的作品保留老师的风格,作品色彩浓烈,用笔豪放;“书则刚毅沉厚,画则古朴浑拙,且多年锲而不舍,力求创新,三年一小变,十年一大变”(刘唯迈评),晚年作品多反映世局现况,如《船民图》、《祈求世界和平颂》、《平稳过渡长卷》。作品风格在中国艺术史上尚属罕见。笔挟风雨雷霆,石破天惊;稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。山舞海歌,奇崛深质。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,主动创新,开创了中国山水画史上的一种全新美学面貌。

  艺术成就

  作为20世纪中国书画史上著名的女画家,方召麐开创的书画风格,却终没有一个确定的名字,暂且被后人称为“融合抽象精神的大写意山水”,这种对方召麐艺术中显而易见的中西融合之总结,特点乃“稚拙”、“天然”、“大写意”。

  ●“拙”与“生”是最高境界

  在师古、师传统的基础上创新,方召麐很快开始了这条拙与生的艺术道路。她果断摒弃曾经娴熟的岭南派技巧,以汉隶的古朴笔法,加上大写意的狂放精神,开辟了一种全新的画风。

  方召麐陪张大千在美国看画展时,也受到西方抽象艺术大师波洛克的影响,将波洛克的抽象精神加入到大写意山水中。大写意是中国的抽象方法,波洛克是西方的抽象思维,在方召麐这里得到了融合和统一。加上方召麐本身天然童趣的审美心态,将汉砖上的人物形象加以改造,使得方氏山水画有了更多的天然之趣。

  观摩毕加索画展及在美国随侍张大千一年后,方召麐在泼墨写意中尝试完成了“生”与“拙”的境界,创作了一批探索性山水画。她在“可以居”的一幅山水画作,赢得张大千的赞誉和亲笔题词:“二三星斗胸前落,十万峰峦脚底青”。饶宗颐称之为“迅笔所致,挟风雨以震雷霆”。海外艺坛多为其作品中的稚拙朴茂和天真无邪所感动。

  转益多师,方召麐终成自家面貌,画格清雄,石破天惊。从1972年起,在多次游览祖国名山大川后,方召麐认定“作为中国画家,应该沿着自己根深蒂固的中国优良传统创出新局面”。

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