美国小提琴家迈克尔·拉宾逝世于纽约

　　迈克尔·拉宾（1936-1972） 美国小提琴家，4岁从父母学琴，有神童之称，9岁进朱利亚 德音乐学院，是加拉米安的得意门生。1947年还不满11岁就作首次职业性公演，1949年在美国音乐俱乐部联盟举办的音乐比赛中获 一等奖，1950年两次与美国国家交响乐团在卡内基音乐厅演出获辉煌成功，从此引人注目。拉宾的演奏，音色浓烈，富有激情与动力感。他演奏的帕格尼尼、维尼亚夫斯基、伊萨伊，是他激情与辉煌技巧的结晶。拉宾成名后，很快就染上毒瘾，因吸毒而引起神经系统疾病，因神经系统不平衡摔倒，恰巧碰到桌角而英年早逝。

　　一提到Michael迈克尔·拉宾，印象中立刻浮现出来的有两样东西：一是他的这套EMI全集，另外就是关于迈克尔·拉宾其人的各种描述、评论性书籍文章。

　　当一位艺术家去世之后，对于他的评论会随着时间的推移而逐渐增多，并且呈现出多元化，换句话来说就是“越吹越神乎”。这里面的原因也是可以理解的，首先是人们肯定不会满足于以往已有的观点和信息，从而会从以往所掌握的历史事实的基础上进行再分析，从中抽取出某些信息加以个人理解上的引申；其次是该艺术家已谢世，正所谓死无对证，就算现在有录音录像技术又如何？对于迈克尔·拉宾这个情况，现在吹得最牛的恐怕是说他“技巧超级惊人”。不错，迈克尔·拉宾的确是技巧型的演奏家，技巧的确是小提琴家里少有得好。但是现在问题不在于迈克尔·拉宾的技巧好不好，而是迈克尔·拉宾之所以能有如此独特的风格，十分重要的还是在于他的发音和演奏气质上。可能有部分人认为迈克尔·拉宾是那种技巧过人，但思想不成熟的神童；甚至有人批评迈克尔·拉宾的演奏太“粗”，不够细腻。这是有失偏颇的。有时候一个人聆听的感觉会受到事先阅读介绍资料的严重影响的。举个例子吧，事先告诉你“西盖蒂的运弓存在明显的缺陷”（这是客观的事实）和不给你介绍西盖蒂的基本情况先，让你听西盖蒂演奏的贝多芬小协录音，两种情况下你的感觉肯定是不同的。现在回顾起来，还是觉得如果想比较好地去欣赏迈克尔·拉宾的演奏，事先还是不要看太多纯粹的赞美或批评的文章——这些文章的作者，大多都是根据已有的资料信息里这里抽一句话，那里摘录一句，然后加进自己的评论——这样做最危险的地方就是原本这些资料是有各自的有机属体的，现在把他们都从各自的所属的主体里抽出来，断章取义地去进行想当然的引申，虽然不能说完全没有道理，但是也难以服人，长久以往必定会越传越歪不知所终了。正所谓一部历史流传久了就会变成神话。因此毫无准备地先去聆听得出自己的初步感受，然后再和各种信息比较，就可以发现其中哪些是有根据的，中肯的；哪些是主观成分居多的——当然毫无准备也不意味着真的头脑空白，一些基本的事实事先知道也是必需的。比如说迈克尔·拉宾的演奏个人风格很强烈，这个是不争的事实，气质优雅和发音甜美也算是客观的，可以接受——除此之外，还可以参考当时一些资料和迈克尔·拉宾的描述性介绍，这些都是第一手的原始资料，相当可信的。迈克尔·拉宾的惊人天赋令同行深有体会，Szell说迈克尔·拉宾是他30年之内见到的最有天赋的艺术家；D。Mitropoulos甚至还称迈克尔·拉宾是“thegeniusviolinistoftomorrow”，可见迈克尔·拉宾的名气不是炒作出来或者是吹出来的。 凡是神童必定要经历“成熟”这一关的考验。这关过得好的话能够顺利成长，成为一代宗师；出了差错的话其人生可要走弯路了。迈克尔·拉宾在50年代中后期踏进20岁，也是经历过类似的成熟的苦恼——他的演奏技术日趋成熟，但思想上的深层次方面却慢了一拍——这个对于他的事业来说并不是缺点，事实上，这个时期他的演奏，体现出难得技术精湛，同时气质上却天真纯洁的风格。很多时候对于Paganini、Wieniawski、Mendelsohhn、Bruch等人的作品，是否一定要“老气横秋”才显得够味呢？同时迈克尔·拉宾的演奏有着清纯的细腻感情，这个可以在他和HollywoodBowlOrchestra合作的圣桑《引子与回旋曲》里深切地感受得到。50年代末的迈克尔·拉宾已经不再是不懂事的小孩子了，很多事情他已经有了自己的看法，这都有当时的第一手的纪录为证。