东野圭吾的小说东野圭吾作品特点(2)

2017-02-01 23:03 来源:网络整理作者：摸金校尉

　　东野圭吾在《仿徨之刃》、《红手指》中，绝不包涵地揭破了未成年者的犯法问题。《仿徨之刃》中长峰中年丧妻，与14岁的女儿相依为命，然而女儿绘摩在介入烟火大会后被两个少年强奸致死。他认为日本的《少年法》没步伐制裁那两个歹徒，于是选择本身复仇。《红手指》中儿子失手杀死女童之后，怙恃设计让患暮年痴呆症的母亲去顶罪。《仿徨之刃》是从未成年犯法的受害者家庭角度举办描写，而《红手指》正好相反，是从侵犯者的家庭出发。

　　在发家国度里，日本犯法率较低，可是海内未成年犯法现象却屡有产生，尤其是恶性的未成年犯法案件出格突出。连年来，日本未成年犯法案件数量激增，1992-2002年日本校园暴力案件增加了两倍。因此2001年日本把刑事告状年数从16岁降至14岁。按照《红手指》内容揣度案件产生时直巳年数为15岁阁下，已高出14岁，正好切合刑事告状年数。《仿徨之刃》中的侵犯者伴崎、营野、中井是在高中休学后犯下罪案的，从其同学元村是18岁少年来看，这三人的年数也应是18岁阁下。由于日本《少年法》的利用年数为14-20岁，因此《红手指》和《仿徨之刃》的犯法者都属于《少年法》的合用范畴，即未成年者犯法。

　　作品对未成年者的犯法缘由举办了深刻的阐明，并试图解读未成年者犯法的社会及家庭原因，同时对《少年法》的不公道性举办了极尽描述的鞭笞，这样小说的重点不再放在推理上，而是着重于对社会现实的反思。《少年法》给侵犯者以护卫犯法的误解，给受害者及其家庭带来了深深的伤害，这一点在作品中表示得极尽描述，发人深省。

　　东野圭吾的社会派作品在推理模式上具有奇特的解谜布局。阿加莎·克里斯蒂确立了推理小说在报告解谜故事时采纳的老例：一个纯几许式的二重叙事布局，通过缺席和在场这对互补体产生，故事的答案总在末了或靠近末了时展开。然而东野圭吾的社会派作品常在作品的最初步便展现罪犯的存在，如《红手指》在故事的最开始时直接以犯法者的角度描写了一件罪案的产生进程。上班族前原昭夫被老婆八重子急电回家，发明儿子直巳杀死了一名女童，在老婆的僵持之下，昭夫绞尽脑汁编织了一个骗局以使儿子可以或许逃脱法网。初看这一答案在作品起始部门就已被揭开，骗局的细节读者也很清楚，然而在剩余部门中其解谜与反解谜的模式逾越了一般推理小说的老例。

　　东野曾在访谈中谈道：“人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要存眷的命题。”这一点在东野圭吾社会派作品中的情节设计和人性形貌上也浮现得很是明明。外貌上看来东野圭吾的某些作品中没有解谜的须要，因为罪案的犯法者以及骗局的细节在一开始便已明了，然而看到最后才发明，它的解谜模式有悖于既往的范例模式，它所解的不是罪案之谜，而是亲情与人性之谜。

　　亲属所犯的罪将会波及整个家庭。东野在其作品中敏锐地发觉到这一社会问题给家庭带来的伤害。这种对犯法者以及其家庭的歧视不只对社会的安定、家庭的幸福带来了影响，并且还对家属中的小我私家心灵造成无法补充的伤害。对犯法者及其家庭成员运气的最大阻碍正是来历于不公的社会观点，来历于那种歧视，所以东野用其作品来控告这种成规，用真实的“疼痛”来揭破日本现代的社会问题。从字里行间可以看出，作品在展现日本社会这一问题时，也表暴露东野对付日本社会严苛无情的伦理观的无奈与批驳。

　　人物形象

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