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在抗战烽火中的田汉(2)

2017-09-27 23:01 来源:网络整理作者：摸金校尉手机版

其实，最代表田汉此期戏剧创作水平的是《回春之曲》（1934），写的是爱国的南洋华侨青年高维汉悲壮又令人心酸的故事。他把浪漫、热烈的爱情故事与抗日救国的努力交织在一起，富于情感力量。

《卢沟桥》与《最后的胜利》均写于1937年，一个年中，一出年终，都是“活报式”的宣传鼓动剧，是纯粹的“粗野而壮烈的啼声”，其战斗的意义与价值，也是不容忽视的。

战火请长缨

1937年“七七事变”，抗战全面展开。田汉随即投入如火如荼的抗战戏剧运动之中，他参加了上海文化界救亡协会执委会工作，积极组织上海戏剧界救亡协会和救亡演剧队。

1937年到1938年他曾在武汉有短暂的停留，其间参与了“中华全国戏剧界抗敌协会”的筹备和成立工作，田汉当选为委员、常务理事、话剧部主任，并由他起草了《中华戏剧界抗敌协会成立宣言》。

1938年4月1日，第三厅成立，郭沫若任厅长，田汉任主管艺术和宣传的第六处处长，授少将军衔。这期间，中华全国文艺界抗敌协会成立，田汉当选为理事之一。

田汉以火热的情怀投入第三厅六处的工作中，他以“战时军事作风”律己，整顿文化人的精神面貌；他积极策划、组织了由开幕式游行、歌咏日、美术日、戏剧日和闭幕式游行构成的抗战扩大宣传周、戏剧日活动。武汉二十家剧院同时演戏，昼夜循环，不但不收门票，还组织演剧团体深入市郊农村、码头街角、伤兵医院、难民收容所等场合演出。

对话剧、旧歌剧、杂技等各剧种都尽力加以引导和组织，尤其是他对戏曲的关注，尤为引人瞩目。

武汉失守，他撤退到长沙致力于平剧和湘剧的改革和戏曲剧本的改编和创作，形成一套戏剧改革的方法。

1941年初，“皖南事变”爆发后田汉应杜宣邀请到广西桂林，组建“新中国剧社”。在桂林令人痛心的萧条情景下，田汉决心与欧阳予倩、瞿白音一起与无奈的现实拼一下，打破沉闷气氛，重新开创新局面。他做了三件事：一是支持“新中国剧社”站稳脚跟，从经济困境中的挣扎迈向艺术成熟；一是写剧本扶持剧团演新戏演好戏；一是积极发起抗战中最壮观、最隆重的一次戏剧盛会──西南第一届戏剧展。

“新中国剧社”之于田汉，有如“南国社”之于田汉。田汉带着“新中国剧社”艰难地打开局面，流动演出，遍播抗日戏剧的火种，发挥了巨大作用。

为重整队伍，配合抗战的大反攻，对广大戏剧战士进行再动员，田汉与在桂林的戏剧界同仁瞿白音、欧阳予倩、田念萱等商量，筹备并发起了震动中外的“西南第一届戏剧展”。戏剧展包括各团、队剧目公演交流，各团、队“戏剧入伍、戏剧下乡”参加伟大的民族抗战的演出、生活资料展览和戏剧工作者大会三个部分。这次活动，将整个抗战戏剧的运动推向了最高潮，使桂林成为抗战当中的“文化城”而名满天下。

参加这次剧展的团体达四十个，人员达九百数十，泛及西南七省，有的甚至从江西修水步行而来。共有四个展览场，演出剧种包括话剧、平剧、桂剧、湘剧、粤剧、徽调等地方剧，马戏、杂剧、傀儡戏、苗瑶侗罗等少数民族舞剧。同一话剧亦有国语、粤语两种。节目共达百余，时间从二月十五日起凡三个月零十六天。开了十天“戏剧工作者大会”，由各剧人各剧团报告工作经验，经热烈讨论后决议今后戏剧运动路线及信条八项。另在艺术馆画廊举行空前丰富之戏剧资料展览凡两周，由许秉铎君负责，各剧团每一演出之精美的舞台模型即达百余个。

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