美国文学成长过程简介(8)

　　“非虚构小说”：60、70年月，呈现了“新新闻报道”或“非虚构小说”这一种新的文学样式。有些作家认为现实糊口的怪僻已经高出了作家的想象力，与其虚构小说，不如用写小说的手法来描画引起社会惊动的事件。这样的体裁答允报道者形貌事件时掺杂本身的调查和想象，也可以回收各类象征手法。这种作品比一般陈诉文学深入细致，个中也包罗作者的调查与想象，带有更多的作者小我私家色彩，艺术传染力较强，譬喻卡波特的《凶杀》（1966）与梅勒的《刽子手之歌》（1979）。

　　犹太人文学：美国今世作家中，犹太裔作家占相当大的比重，犹太人文学险些可以视为一种“次文化”或“文化支流”。犹太人文学作品一般都具有陈腐的欧洲文化与现代的美国文化的双重色彩，两种文化的斗嘴与合并使犹太人文学增加了巨大性。宗教思想与同胞遭到奋斗使犹太作家发生犯法感与负咎感，汗青的运气又使他们有流离感与流落感，美国的异化社会也使他们感想找不到归宿。因此，寻找“自我本质” 便成为他们的作品中一个突出的主题。有代表性的作品是贝洛(1915～2005) 的《奥吉·玛琪历险记》。实际上，这是犹太民族确立本身的民族职位与民族尊严的一种表示。70年月后期，代表西方较新思想体系的贝洛与属于意第绪文化传统的辛格(1904～1991）相继获得诺贝尔奖金，说明犹太人文学在美国文学中的重要性。其他重要的犹太作家尚有马拉默德(1914～1986）、罗斯(1933～　）等。

　　黑人文学：战后黑人文学更趋成熟。拉尔夫·埃利逊（1914～　）的小说《看不见的人》和鲍德温的散文，均已到达最高级文学的程度。他们对种族不服等的抗议采纳了更细腻、更深刻的表达方法。他们但愿人们认识到黑人是具有全部人性的人。这个时期里，女诗人关德琳·布鲁克斯（1917～　）的诗获得普遍好评。女剧作家洛伦·亨斯伯利（1930～1965）的脚本《太阳下的葡萄干》（1959）创始了黑人戏剧在百老汇上演的记载。勒鲁伊·琼斯（1934～　）是新一代的黑人诗人，他给本身别的起了一个穆斯林名字，暗示他对美国文化的鄙弃。

　　南边作家：南边文学这个时期仍有成长，老作家福克纳、波特(1890～1980）、韦尔蒂（1909～2001）仍有重要作品问世。新作家也不绝涌现，著名的有斯泰伦（1925～2006）、奥康诺（1925～1964）、麦柯勒斯（1917～1967）等。他们不再从汗青的传奇里寻找题材，而是体贴现实糊口中南边人精力上的苦闷。坦·威廉斯（1914～　）是战后享有盛名的南边剧作家，他的《玻璃动物园》等作品通过人物的性失常心理表示糊口的不幸与空虚。

　　纽约作家：纽约的作家不像南边作家那样具有某种配合的心理因素。人们把他们归在一起，是因为他们都为纽约的几家杂志（《党派评论》、《纽约书评》与《纽约人》）写作，这几家杂志上颁发的评论与小说往往对美国文学的时尚发生影响。利·特里林（1905～1975）与玛·麦卡锡（1912～　）是很有见解的评论家，约翰·契弗（1912～　）与厄普代克(1932～2009）的小说用含有诗意又带有冷笑的细腻的笔触摸索多半会郊区住民的心理和意识，为东北部的中产阶层描画了一幅幅工笔精美的风尚画。

　　本性化的诗歌：这个时期，美国连续呈现了不少诗歌流派，如“垮掉派”、“黑山派”、“纽约派”、“详细派”、“自白派”和“新超马克思主义现实主义派”。这些流派各有主张，但其配合点是诡计挣脱艾略特的“非本性化”的影响。新一代的诗人直抒胸臆，突出小我私家因素，具有一种“现时性”。他们强调美国特色，不再视伦敦为英语诗歌中心；他们过问政治，不再以超然物外而自傲；他们阻挡权力机构，鄙视传统规约，他们的诗歌形貌吸毒、性爱（包罗同性爱）、精力破裂与对自杀的眷恋。这一切，可以看作对西方机器化、尺度化、非人性化的社会的一种叛逆。