1300年前的仕女时尚:谈唐李宪墓仕女图的妆容
唐李宪为睿宗天子明日宗子,2000年考古掘客竣事,墓中出土大量壁画及庑殿式石椁一具,李宪墓壁画及石椁线刻中表示最多的是仕姑娘物,她们形体丰腴,姿态婀娜,脸蛋娇美,其面妆、饰品均是当年时尚的充实浮现。
面妆
在花团锦簇的唐代女性世界里,浓艳的面妆和华丽的饰物是其重要特色。唐代妇女扮装品主要有粉、脂两类,白粉妆面起自战国时期,如《楚辞·大招》曰:“粉白黛墨,施芳泽只。”(《楚辞补注》大招章句第十·222页,中华书局1983年版)清王夫之注:“粉,以涤面,黛,以画眉。”时白粉有米粉、铅粉两种,因铅粉质地细腻,光华润白且宜于久存而深得妇女喜爱,并慢慢代替了米粉。
脂,源于红粉,红粉又称燕支,是汉时匈奴人妆面的赤色颜料,原产于甘肃祁连山区,乃一种植物花朵。崔豹《古今注·草木篇》载:“燕支,叶似蓟、花似蒲公,出西方,土人以染,名为燕支,中国人谓之红兰,以染粉为面色,谓为燕支粉。”它的传入中土与汉武帝之后中、西文化相同与交换有关。 南
北朝时期,人们在这种赤色颜料中插手牛髓、猪胰等物使其成为一种浓密润滑的膏脂,因此燕支被改写为胭脂,又被简称为脂。
李宪墓壁画中面妆根基生存完好的女吏
由于脂的遍及风行,女子做红妆者与日俱增,至唐代已成为女妆的必备措施,先扑粉于面,复以胭脂于掌中调匀施之两颊,其浓淡以时尚风行及场所、身份差别而定。初唐女妆淡雅、面似桃花,李寿墓壁画乐舞图中各仕女面妆即如此,又有涂黄粉于额间者谓之额黄,也是初唐女妆特点之一。盛唐早期桃花妆依然风行,比之颜色略深的酒晕妆开始呈现,且以房陵大长公主墓壁画仕女图面妆为例,中宗、睿宗时女妆复以桃花色引导潮水,玄宗开、天之际流行花枝招展,李宪墓壁画中仕女红妆多已脱落,唯第二天井东、西壁仕女图中六位女吏面妆根基生存完好,除额头、鼻梁、下颌暴露白粉底妆外,余处皆涂红彩,浓艳如戏妆,与初唐女妆的淡雅蕴藉形成光鲜比拟。连年来西安南郊科技园区基建工地唐代墓葬(陕西省考古研究所2002年掘客,资料未发)中出有同样面妆如霞的侍女陶俑,时代在肃宗前后;西安市东郊等驾坡一带基建工地唐墓(西安市文物掩护考古所1993年掘客,资料未发)及西北政法学院基建工地唐代墓葬(西安市文物掩护考古所2002年掘客,资料未发)中也有此盛饰女俑出土,年月皆在玄宗前后。唐代大诗人白居易作《时世妆》诗中有云:“……腮不施朱面无粉……斜红不晕赭面妆。……元和妆梳君记住,鬓堆面赭非华风。”说明元和之前确曾风行赭面妆,与上述出土陶俑面妆相印证,可猜测,玄宗天宝年间赭面妆开始鼓起,至元和之前方止。李宪墓壁画中仕女浓艳面妆应是“赭面妆”,初起于宫廷之实例,从着妆者年数揣度,年青女子更多为之。
与此同时,桃花妆、酒晕妆仍被沿用,李宪墓壁画中亦有表示。因此,仕姑娘物面妆浓淡与画师小我私家爱好具有相当干系,但她们所反应的皆是当年风行民风是不容置疑的。
眉与唇的修饰是女子面妆的经典之作,黛眉朱唇能使佳丽面妆色彩富厚更具条理感。画眉又称描眉,以黛为之。黛,乃青玄色颜料,与粉、脂一并为女子着妆之物,故又称黛眉。汉时画眉之风已在宫廷风行,经魏、晋、南北朝推广后,唐代颇为流行。无论宫廷民间,女子画眉成为普遍装饰。杜甫《虢国夫人》诗中云:“虢国夫人承主恩,平明上马入宫门,却嫌脂粉涴颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”描写了杨贵妃三姐妹中虢国夫人自恃天生丽质,入宫朝觐竟不施脂粉却要淡扫蛾眉,可见画眉在唐代妇女面妆中已占居首席职位。
眉形的变革仍以时尚风行为准,隋代宫廷中因炀帝喜“仙蛾眉”而风行纤细修长的眉毛,故有蛾眉、月眉、弯眉、柳眉之说,唐诗中亦多有提及,李白《浣纱石上女》中所吟:“玉面耶溪女,青蛾红粉妆。”中“青蛾”即指描绘浓黑的蛾眉。唐新城长公主墓壁画仕女图也多修此眉形。中宗之后妇女眉形越发富厚多样,相传唐玄宗幸蜀时曾令画事情《十眉图》觉得宫女描眉之模本。该阶段唐墓壁画及石刻中女子眉形可见:蛾眉、柳叶眉(涵烟眉)、分梢眉、却月眉(月棱眉)、出茧眉、桂叶眉等。李宪墓壁画、石刻中仕女眉形繁多,有蛾眉、出茧眉、却月眉、柳眉、桂叶眉,个中出茧眉多见于甬道东、西壁及石椁线刻中仕女图,墓室壁画中仕女则多描桂叶眉。
李宪墓壁画中仕女的蛾眉
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