徐祯卿碰见赏析

徐祯卿碰见赏析

《偶见》是明代诗人徐祯卿的一首七言绝句，“深山曲路见桃花，顿时仓皇日欲斜；可奈玉鞭留不住，又衔春恨到天涯。”

江南四大才子徐祯卿剧照

行文大抵涵义为：行进在曲折的深山小路上，孤傲寥寂，偶见路旁正逢花期的桃花，原本极有兴致立足抚玩，无奈天色将暗，红日西斜，手中的马鞭已扫兴扬鞭，只能催马仓皇行路，空留身后满溢的美景，带着对春天的遗憾赶往远方。

此类借景抒情的诗词极易窥见诗人的心田，诗人跋涉于山间，峰回路转之时，花期正浓的桃花林映入眼帘，满眼的娇艳将旅途的劳顿一扫而光，喜悦之情溢于言表，无奈天公不作美，夜色快要，无心着迷，只得扬鞭赶路。诗人不禁感应本身无力挽留时间的流逝，纵然策马扬鞭也追赶不上，“留不住”一词包括了诗人心中浩瀚的遗憾，留不住西下的斜阳，留不住偶见的春色，留不住磨灭的年华，因而对应的“春恨”也不光单指的是伤春之情了，还包括了一种无可名状的人生感应，是对人生缺憾的宣泄。“衔”原本指的是叼在嘴里，而此处应领略为含在心间，诗人带着对人生的某种遗憾奔走活着间，怎奈人生苦短光阴易逝，归程遥遥无终。

徐祯卿的诗作擅于从小处着手，捕获微妙的自然情形，但诗意最浓，将心灵感觉付诸个中，对明后期及清朝的神韵派诗歌创作发生了极大的影响。

徐祯卿的故事先容

徐祯卿与唐寅、祝枝山、文征明齐名为“吴中四大才子”，但因为影视剧的干系，公共所熟知的“四大才子”有所进出，单单就是徐祯卿被掉了包，成为了周文宾，这个中有何玄机。

江南四大才子剧照

众所周知，“江南四大才子”在浩瀚影视剧中皆有此名号，他们别离是唐寅、祝枝山、文征明和周文宾，但在汗青资料中查明，却无周文宾此人，四大才子的称谓确有其事，但这第四人被周文宾所取代的却是徐祯卿，与其他三人文学成绩大有差异，因而在关于四大才子的艺术创作中，作者便杜撰出周文宾此人来匹配别的三大才子，可怜独精于诗词的徐祯卿就这样被人夺去了誉称。

徐祯卿自小聪颖，在诗词方面极有天赋，无师自通，文理皆极为擅长，人称“家不蓄一书，而无所不通”。略年长后文章拜师于吴宽，书法拜师于李应祯，学成之后，青胜于蓝，自成一家。与李梦阳‘何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”，徐祯卿所倡导文学门户，强调文章以秦汉为标榜，古诗则推崇汉魏，近体宗法盛唐。徐祯卿在文章书法上皆有各人之作，他所作诗歌中“文章江左家家有，烟月扬州树树花”被无数名家引用，成为千古绝句。

吴中四大才子中三人能干绘画，且性格风骚，行事高调，而徐祯卿却与之差异，不黄历画，只忠于诗词，性格也属清高冷傲，着实与风骚才子不靠边，或许是这个原因，故事作者才会杜撰出一个英俊潇洒的周文宾来充数吧。

徐祯卿的画的代价

徐祯卿，明代文学家，富有“吴中诗冠”、“吴中四才子”的誉称，虽与唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，但徐祯卿与其他三人所擅长的规模差异，其他三者皆能干绘画书法，而仅徐祯卿一人以诗歌名满士林，因而并未有徐祯卿的画作留世。

徐渭画作

明代另一人徐渭也有才子之称，徐祯卿过世后近十年徐渭出世，因此二人皆为徐姓明代才子，因尔后裔常将此二人夹杂，与徐祯卿差异的是，徐渭在书画上极有造诣。他是中国“泼墨大写意画派”首创人，也是“青藤画派”的鼻祖，引领了明后期画作流派，独树一帜。

徐渭的画作吸取了前人英华却又脱胎换骨，描画物象不求形似只求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，且以花草最为出挑，开创了明代独具匠心的画风，对后裔影响极深，明清时期的著名画派八大山人、扬州八怪等皆受其影响。

徐渭的写意花草可谓是环球之作，笔法狂放，用墨淋漓，不拘泥于形状，自成一家流派，独创水墨写意画新风。徐渭人如其画，狂放不羁，不谄媚权势，当官者来求画，往往不能如意，若是正逢徐渭身无分文，上门求画者略有暗示就能求得一画，但若凑上徐渭囊中有几个闲钱，千金都难换，实在是脾性中人。