魏晋南北朝衣饰之:魏晋南北朝妇女发饰
2017-02-01 00:36
来源:网络整理
作者:郭太白
发饰,是用来装饰头发以及头部的种种物件,也许在现今人们对发饰的追求已经低落了许多,可是,在我国的古代,人们对发饰的要求和衣饰是一样的,尤其是在魏晋南北朝的谁人时代,发饰从上古时期一直到魏晋南北朝时期,颠末数千年的成长,且,颠末民族融合,南北朝时期的妇女十分崇尚新颖的发式,对发式十分重视。她们缔造了多姿多彩的发型,十分感人,并彼此仿照,风行很快。那么,魏晋南北朝的发饰是奈何得呢?一起来看看吧。
魏晋南北朝时期的妇女发式,与前代有所差异。魏晋风行的“蔽髻”,是一种假髻,晋成公《蔽髻铭》曾作过专门论述,其髻上镶有金饰,各有严格制度,横死妇不得利用。普通妇女除将自己头发挽成各类样式外,也有戴假髻的。不外这种假髻较量随便,髻上的装饰也没有蔽髻那样巨大,时称“缓鬓倾髻”。还有不少妇女仿照西域少数民族习俗,将发髻挽成单环或双环髻式,高耸发顶。尚有梳丫髻或螺髻者。在南朝时,由于受释教的影响,妇女多在发顶正中分成髻鬟,做成上竖的环式,谓之“飞天髻”,先在宫中风行,后在民间普及。在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。
总括其时浩瀚的发式,可以归为两类,一类为髻(实心),一类为环(空心)。其发式有:灵蛇、反绾、百花、芙蓉归云、涵烟、堕马、流苏、翠眉惊鹤、转意、归真、凌云、随云、叉手等繁多的式样。
据顾恺之《女史箴图》记实,彩色绢本,按照西晋文学家张华《女史箴》一文而绘。全卷共九个部门,这是个中一个部门,画面为一贵妇席地而坐,一侍女为其剃头梳妆。侍女(站立者)头梳高髻,上插步摇首饰,髻后垂有一髾。这种发式早在汉代就已经呈现,魏晋今后,再度风行,成为宽大妇女的主要发型。在顾恺之的另一幅图卷《列女图》里也有描画。
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魏晋南北朝妇女发饰
这一时期,衣饰与发式日趋奢华的另一个社会因素是社会上妓女的大量呈现。由于妓女专事修饰,衣着日趋奢侈,对其时的社会影晌很大,使社会的审美见识逐渐由质朴趋于炫华,从自然美转向雕琢美,因此利用假发,将发髻越梳越高,堪称汗青上的最高记录。魏晋南北朝时期的妇女发式,与前代有所差异。魏晋风行的“蔽髻”,是一种假髻,晋成公《蔽髻铭》曾作过专门论述,其髻上镶有金饰,各有严格制度,横死妇不得利用。普通妇女除将自己头发挽成各类样式外,也有戴假髻的。不外这种假髻较量随便,髻上的装饰也没有蔽髻那样巨大,时称“缓鬓倾髻”。还有不少妇女仿照西域少数民族习俗,将发髻挽成单环或双环髻式,高耸发顶。尚有梳丫髻或螺髻者。在南朝时,由于受释教的影响,妇女多在发顶正中分成髻鬟,做成上竖的环式,谓之“飞天髻”,先在宫中风行,后在民间普及。在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。
从主观上讲,是由于开放的思想使人们不拘形式,随意装束。
从客观上讲,是由于其时假发的利用使梳妆有了随意的条件。其时一些有条件的贵妇,平日就筹备了款式繁多的假发式备在家中,这样逐日甚至随时可以改换。
相传其时宫中有一妃子,逐日一髻,样不反复,宫中女子与城民争先效仿,但始终未能遇上其变革,只能仿照一二。本来这一妃子在家中后院养了很多条蛇,逐日早晨在窗前寓目蛇的自由盘绕,以此为启迪,发明有美妙之态时便警惕在发式中。她借助蛇给她的启迪使发式十分富厚,可到达一日一形。这一例活跃地提示我们,大自然是任何艺术创作的富厚源泉,是取之不尽、用之不竭的。总括其时浩瀚的发式,可以归为两类,一类为髻(实心),一类为环(空心)。其发式有:灵蛇、反绾、百花、芙蓉归云、涵烟、堕马、流苏、翠眉惊鹤、转意、归真、凌云、随云、叉手等繁多的式样。
据顾恺之《女史箴图》记实,彩色绢本,按照西晋文学家张华《女史箴》一文而绘。全卷共九个部门,这是个中一个部门,画面为一贵妇席地而坐,一侍女为其剃头梳妆。侍女(站立者)头梳高髻,上插步摇首饰,髻后垂有一髾。这种发式早在汉代就已经呈现,魏晋今后,再度风行,成为宽大妇女的主要发型。在顾恺之的另一幅图卷《列女图》里也有描画。
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