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阳春白雪的典故来自哪里?

2016-04-04 22:07 来源:乱历史网 作者:shuang

我们经常提到一个词叫“阳春白雪”,可是你知道《阳春白雪》是一首曲子的名称吗?今天就来讲讲“阳春白雪”的典故来历

阳春白雪:

阳春、白雪:是战国时代楚国的艺术性较高,难度较大的歌曲。亦指高深典雅、不够通俗易懂的文艺作品。

后来用阳春白雪泛指高深的、不通俗的文学艺术,常跟“下里巴人”对举。

典故来源:

“阳春白雪”的典故来自《楚辞》中的《宋玉答楚王问》一文。

楚襄王问宋玉,先生有什么潜在的德行么?为何人们不怎么赞誉你啊?宋玉说,有歌者客于楚国郢(yǐng)中,最开始唱“下里巴人”,国中和者有数千人。当歌者唱"阳阿薤(xiè)露"(古歌曲名,是春秋时中等水平的歌曲)时,国中和者只有数百人。当歌者唱“阳春白雪”时,国中和者不过数十人。当歌曲再增加一些高难度的技巧,即“引商刻羽(商、羽:古代乐律中的两个音名。指讲究声律、有很高成就的音乐演奏),杂以流徵(zhǐ)”的时候,国中和者不过三数人而已。

宋玉的结论是:“其曲弥高,其和弥寡”、“阳春白雪”等歌曲越高雅、越复杂,能唱和的人自然越来越少,即曲高和寡。

当然宋玉与楚襄王的这番讨论的目的不是谈论歌曲本身,而是强调雅与俗的巨大差距,并为自己的德才不被世人承认而辩解。宋玉进而说“鸟有凤而鱼有鲲”,自然非凡间俗物可比。最后,引出了自己的结论,即“夫圣人瑰意琦行,超然独处;夫世俗之民,又安知臣之所为哉?”宋玉的意思是,但凡世间伟大超凡者,往往特立独行,其思想和行为往往不为普通人所理解。

阳春白雪这个典故说明了不同的欣赏者之间审美情趣和审美能力存在着的巨大差异。乐曲的艺术性越高,能欣赏的人就越少。

《阳春白雪》介绍:

《阳春白雪》又名《阳春古曲》,汉族古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。其特点是综合应用琵琶文曲、武曲的表现手法和演奏风格,表现的是冬去春来,大地复苏,万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅,节奏轻松明快。

现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,《神奇秘谱》在解题中说:

《阳春》:取万物知春,和风淡荡之意;

《白雪》:取凛然清洁,雪竹琳琅之音。

《阳春白雪》整首曲子可分成起、承、转、合四个组成部分,是一首具有循环因素的变奏体乐曲:

起部:《独占鳌头》曲首出现长达十七拍的“八板头”变体,它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰,运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧,音响效果独特有趣,使花簇的旋律充满活力。

承部:《风摆荷花》、《一轮明月》这两个《八板》变体,在头上循环再现《八板头》之后,旋律两次上扬,在高音区上活动,表现情绪较为热烈。

转部:《玉版参禅》、《铁策板声》、《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装,并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法,使音乐时而轻盈流畅,时而铿锵有力。特别是《道院琴声》,整段突出泛音,恰如“大珠小珠落玉盘”,晶莹四射,充满生命活力。

合部:《东皋(ɡāo)鹤鸣》是本部的动力性再现,在尾部作了扩大,采取突慢后渐快的速度处理,采用强劲有力的扫弦技巧,音乐气氛异常热烈。

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